Таут, бруно

Введение в германскую архитектуру

Германия славится своей архитектурой, которая отражает ее историю и культурное наследие. От средневековых замков до современных высотных небоскребов, германская архитектура является разнообразной и уникальной.

Средневековая архитектура

Одним из самых известных и впечатляющих примеров германской архитектуры являются средневековые замки. Эти крепости были построены в разных стилях, таких как романский и готический, и служили как оборонительные сооружения и резиденции для замковых господ.

Средневековые города Германии также впечатляют своей архитектурой. Узкие улочки, красочные фасады домов, соборы и ратуши создают уникальную атмосферу прошлого.

Баухаус

В Германии также зародилось и развивалось движение по названием «Баухаус». Оно представляло собой школу и стиль архитектуры, которые стремились к объединению искусства и техники. Баухаус отличается минималистичным дизайном, использованием простых форм и функциональности.

94
95

96
97
98
99
100

101
102
103
104
105

106
107
108
109
110

111
112
113
114
115

116

Выбор аксессуаров, интерьерного декора

При выборе мебели упор в основном делается на функциональность, а внешний вид отходит на второй план. Все предметы мебели довольно просты и не перегружены украшениями. Крупные предметы могут быть немного угловаты, но их уравновешивают мелкие предметы с плавными линиями.

Многофункциональное помещение немецкого домаИсточник storebe.ru

Общие принципы, которыми следует руководствоваться при обустройстве интерьера в немецком стиле:

• Мягкая мебель должна быть небольшой и комфортной.
• Столы должны быть легкими и некрупными.
• Нежелательно использование высоких закрытых шкафов, лучше отдать предпочтение открытым полкам.
• Вся мебель должна быть качественной и функциональной. Дом в немецком стиле не приемлет наличие бесполезных предметов.
• Мебель может соответствовать любому стилю, но должна быть сделана из натуральных материалов. Обивка мягкой мебели также должна быть максимально приближена к естественным цветам.

Гостиная с большими окнамиИсточник salonatelie.ru

Освещение и текстиль

Основным источником освещения в доме в немецком стиле являются большие прямоугольные окна. Дополнительное освещение обеспечивают искусственные источники — центральная люстра под простым стеклянным плафоном и небольшие светильники, бра из матового стекла.

В немецком интерьере неприемлемо использование хрустальных люстр и кованых светильников, это перегрузит лаконичный дизайн. Подвесные конструкции и подиумы украшают декоративным светом.

Современная гостиная в немецком стилеИсточник rehouz.info

Гостиная с видом на спальнюИсточник rehouz.info

Большую часть времени окна открыты, либо отделены от комнаты легким тюлем. Необходимое для ночного сна затемнение достигается с помощью более плотных, но светлых и не тяжелых штор.

Бра и настольные светильники обычно оснащены стеклянными плафонами, но в некоторых домах можно встретить плафоны из шелка.

К текстильным элементам можно отнести небольшое количество декоративных подушек на диванах, креслах и кроватях.

Декор

Строгий интерьер дома в немецком стиле не предполагает большого количества декоративных элементов, однако в помещении можно встретить что-то из ниже перечисленных украшений:

• фотографии,
• зеркала,
• бюсты известных личностей,
• декоративные тарелки и кружки,
• вазы,
• настенные картины, чаще всего это натюрморты или пейзажи.

Немцы отличаются особой любовью к цветам, поэтому горшки и вазы с растениями расположены по всему дому и за его пределами. Причем цветы можно встретить не только на подоконниках, но и на полу и даже лестницах.

Кухня-столовая в современном доме фахверкИсточник design-homes.ru

О библиотеке редких книг и рукописей Бейнеке

• Расположение: Йельский университет, Нью-Хейвен, Коннектикут
• Завершенный: 1963
• Архитектор: Гордон Буншафт для Skidmore, Owings & Merrill (SOM)
• Строительные материалы: Вермонт мрамор, гранит, бронза, стекло

Как вы защищаете Библию Гутенберга, которая постоянно экспонируется в этой библиотеке? Буншафт использовал древние натуральные строительные материалы, точно вырезанные и помещенные в современный дизайн.

Структурный фасад зала состоит из ферм Vierendeel, которые переносят свои нагрузки на четыре массивных угловых колонны. Фермы состоят из сборных конических стальных крестов, покрытых снаружи серым гранитом и сборного гранитного бетона с внутренней стороны. В бухтах между крестами установлены панели из белого полупрозрачного мрамора, которые пропускают приглушенный дневной свет в библиотеку, блокируя жару и резкие лучи солнца.Белые мраморные панели серого цвета с наружной стороны имеют толщину от одного до четверти дюйма и обрамлены светло-серым гранитом Вермонта Вудбери.

Посещая Нью-Хейвен, даже если библиотека закрыта, охранник может пропустить вас внутрь на захватывающий момент, ощущая естественный свет сквозь натуральный камень. Не пропустить.

БАУХАУС (нем. Bauhaus – «дом строительства»)

Высшая школа строительства и художественного конструирования – художественное учебное заведение и художественное объединение в Германии (1919–1933), давшее искусству 20 века много замечательных идей и ряд выдающихся деятелей. Девиз «Баухауса»: «Новое единство искусства и технологии». Влияние идей Баухауса наиболее заметно в функциональной архитектуре современных офисов, фабрик и т.п. Кредо «Баухаус» – художник, ремесленник и технолог в одном лице – оказало глубокое воздействие на прикладное и изобразительное искусство, от книжного иллюстрирования и рекламы до мебели и кухонной утвари.

Возникновению «Баухаус» предшествовала «машинная» эстетика Петера Беренса, применившего в строительстве промышленных зданий железобетонные и металлические конструкции, которые подчеркивали суровую мощь массивных стен. В начале 20 века многие идеи современной архитектуры нашли свое воплощение в Германии

«Баухаус» был основан в 1919 архитектором Вальтером Гропиусом (Walter Gropius) (1883-1969), объединившим Высшую школу искусства и Школу прикладного искусства в Веймаре. Гропиус отбирал преподавателей из людей, которые разделяли его убеждения относительно единства искусства, ремесла и техники. По его мнению, художники должны конструировать картины как архитекторы, работающие над своими проектами. Машины воспринимались не как неизбежное зло, а считались позитивной силой и наиболее совершенным из инструментов мастера. Гропиус осуществлял надзор за программой занятий, но при этом давал преподавателям значительную свободу. На подготовительном курсе, который занимал 6 месяцев и был обязательным для всех, студенты изучали свойства материалов и основы ремесел, а также теорию формы и рисунка. Постепенно занятия усложнялись и специализировались, и в итоге студенты сосредоточивались на работе в какой-либо одной области: архитектуре, промышленном дизайне, текстиле, керамике, фотографии или живописи.

В противоположность другим, подобного рода, учебным заведениям «Баухаус» отличало разнообразие преподаваемых дисциплин. А его студенты располагали широким выбором технологий и материалов. «Баухаус» был одновременно и учебным заведением, готовившим архитекторов и дизайнеров, и проектно-конструкторским бюро, создававшим промышленные образцы изделий. Пропагандируемый им и внедряемый в массовое производство простой без украшательства дизайн нового стиля сделал его доступным обыкновенным людям.

По инициативе правительства преподаватели «Баухаус» организовали выставку, чтобы продемонстрировать результаты работы школы за первые 4 года. В 1925 «Баухаус» переехал в Дессау (близ Лейпцига). Здесь Гропиус спроектировал для школы новое здание, которое считается одним из шедевров архитектуры функционализма.

Фактически это был комплекс зданий, включающий несколько корпусов разной высоты, объединенных крытыми галереями и наземными переходами. В корпусах размещались: аудитории, учебно-производственные мастерские, ремесленное училище, студенческое общежитие и квартиры преподавателей. Форма каждого корпуса соответствовала его функциональному назначению. Это был новый прием в архитектуре. До этого архитектор создавал композицию, не руководствуясь функцией, а подчиняя ее давно сложившейся схеме. В данном случае художественно-композиционная задача играла столь же значимую роль, что и функциональное решение, но композиция формировалась по новым принципам, как свободное сочетание объемов. «Баухаус» не имел «главного фасада». Не смотря на упрощенность форм и лаконичность облика, комплекс создавался архитектором как целостный динамичный организм и таковым воспринимался как внутри, так и снаружи зданий.

После переезда в Дессау в работе школы наметилась тенденция к большему утилитаризму и к машинной эстетике, сложился собственный стиль «Баухаус».

В 1928 Ханс Майер сменил Гропиуса на посту директора. С 1930 по 1933 Баухаус возглавлял Людвиг Мис ван дер Роэ. В 1932 под давлением властей Баухаус пришлось перевести в Берлин, а менее чем через год он был закрыт нацистами. Многие преподаватели и студенты Баухауса эмигрировали в США и привезли туда свои идеи. Йозеф Альберс стал преподавать в Блэк-Маунтин-колледже в Северной Каролине, Ласло Мохой-Надь открыл в Чикаго школу «Новый Баухаус»; архитекторы Гропиус, Марсель Брёйер и Мис ван дер Роэ, художники Клее, Файнингер, Кандинский, Шлеммер, Мухе, скульптор Герхард Маркс продолжали работать, некоторые занимались преподавательской деятельностью. Вальтер Гропиус занял пост декана Школы архитектуры Гарвардского университета, а Мис ван дер Роэ возглавил отделение архитектуры Технологического института Иллинойса.

Возвращение в Берлин

Посёлок Хуфайзен в берлинском районе Бриц. 1925

Дом художника в Ворпсведе. 1926

Жилой комплекс «Хижина дяди Тома» в берлинском районе Целендорф. 1926

Жилой комплекс им. Карла Легина в берлинском районе Пренцлауэр-Берг. 1929

Завершив работы по генеральному плану застройки города и не видя дальнейших перспектив для своего творчества в Магдебурге, 1 апреля 1924 г. Таут ушёл в отставку и вернулся в Берлин, где в период между и 1931 г. выполнил несколько заказов по строительству жилых комплексов. Под его руководством в Берлине возникли посёлок Хуфайзен в районе Бриц и лесной посёлок «Хижина дяди Тома» в районе Целендорф. За эти восемь лет Таут создал в Берлине 12 тысяч квартир. В 1930 г. Высшая техническая школа в Шарлоттенбурге присвоила Бруно Тауту звание профессора в области жилищного дела. Таут был принят в Академию художеств, а Международный союз архитекторов Японии принял его в почётные члены. Продолжая оставаться приверженцем революционных идей, которые по его мнению воплощались в жизнь в Советском Союзе, Таут отправился в 1932 г. в Москву, где оформил отдел нового строительства в городской администрации. Разочарованный состоянием архитектуры в Советском Союзе и столкнувшись с имевшимися экономическими и техническими сложностями, Бруно Таут уже в феврале 1933 г. вернулся в Берлин.

Труды

• Bruno Taut, Paul Scheerbart, Erich Baron, Adolf Behne: Die Stadtkrone (1917) Gebrüder Mann, Berlin 2003 ISBN 3786124043
• Der Weltbaumeister. Architektur — Schauspiel für symphonische Musik 1920
• Auflösung der Städte 1920
• Frühlicht. Vier Hefte (1920—1922) Gebrüder Mann, Berlin 2000 ISBN 3786118620
• Die neue Wohnung. Die Frau als Schöpferin (1923) ebd. 2001 ISBN 3786123624
• Das japanische Haus und sein Leben (1937) ebd. 1997 ISBN 3786118825
• Ich liebe die japanische Kultur. Kleine Schriften über Japan. Hg. Manfred Speidel. ebd. 2003 ISBN 3786124604
• Ein Wohnhaus ebd. 1995 ISBN 3786118949
• Bruno & Heinrich Taut: Bruno Taut. Natur und Fantasie. 1880—1938 Hg. Manfred Speidel. Ernst & Sohn 1995 ISBN 3433026416
• Alpine Architektur: A Utopia — Eine Utopie (1918) Neuaufl. Hg. Matthias Schirren ISBN 3-7913-3156-6

Библиография

• Olaf Gisbertz: Bruno Taut und Johannes Göderitz in Magdeburg. Architektur und Städtebau in der Weimarer Republik. Gebr.-Mann-Verlag Berlin 2000 ISBN 3-7861-2318-7
• Astrid Holz: Die Farbigkeit in der Architektur von Bruno Taut — Konzeption oder Intuition? Kiel Univ.Diss., Deutsche Nationalbibliothek 1996
• Leo Ikelaar: Paul Scheerbart und Bruno Taut. Zur Geschichte einer Bekanntschaft. Briefe von 1913—1914 an Gottfried Heinersdorff, B. T. und Herwarth Walden. Igel, Paderborn 1999 ISBN 3896210378
• Norbert Huse (Hg.): Vier Berliner Siedlungen der Weimarer Republik. Argon, Berlin 1987 ISBN 3-87024-109-8
• Kurt Junghanns: Bruno Taut 1880—1938. Architektur und sozialer Gedanke. DVA 2001 ISBN 3363006748
• Winfried Nerdinger, Kristiana Hartmann, Matthias Schirren und Manfred Speidel: Bruno Taut 1880—1938. Architektur zwischen Tradition und Avantgarde. DVA 2001 ISBN 3-421-03284-X
• Regine Prange: Das Kristalline als Kunstsymbol: Bruno Taut und Paul Klee. Zur Reflexion des Abstrakten in Kunst und Kunsttheorie der Moderne. Olms-Verlag Hildesheim u.a. 1991 ISBN 3-487-09487-8
• Manfred Speidel (Hg.): Bruno Taut. Natur und Phantasie 1880—1938. Katalog zur Ausstellung «Bruno Taut Retrospective, Nature and Fantasy», die 1994 in Tokyo und Kyoto sowie 1995 im Kulturhistorischen Museum Magdeburg und im Technikmuseum Magdeburg gezeigt wurde. Ernst-Verlag Berlin 1995 ISBN 3-433-02641-6
• Beate Ziegert: Bruno Taut: Bauhaus and Mingei: Architect and Designer; East and West. Seikatu Bunka Kenkyu, Seikatsu Bunka Center, Nagoya Municipal Women’s College, Nagoya (Japan) 1993
• Bettina Zöller-Stock: Bruno Taut. Die Innerraumentwürfe des Berliner Architekten. DVA 1993 ISBN 3-421-03034-0

НАШИ ЛЮДИ

Ясский, Авраам
Архитектура

израильский архитектор

Янушевский, Юлиан
Архитектура

виленский архитектор польского происхождения, представитель историзма

Янсен, Герман
Архитектура

немецкий архитектор, градостроитель, преподаватель университета

Якунин, Николай Иванович
Архитектура

русский архитектор, один из видных мастеров московского модерна, банкир

Якобсен, Арне
Архитектура

датский архитектор и дизайнер, основоположник стиля «датский функционализм»

Юханссон, Арон
Архитектура

шведский архитектор

Юркович, Душан
Архитектура

словацкий архитектор, этнограф и художник

Юргенс, Эммануил Густавович
Архитектура

русский архитектор

Материалы для строительства и отделки

Важная черта данного стиля – использование только натуральных материалов на всех этапах: от строительства до внутренней отделки. Те, кто хочет построить дом по старой технологии, используют кирпич. Сегодня коттеджи еще возводятся из шлакоблоков и керамоблоков. Это качественные, безопасные материалы, которые хорошо держат тепло и служат много лет.

Для строительства и отделки используются только природные материалы. Фасад и комнаты внутри украшают натуральным камнем.

Современный интерьер в немецком стиле

Обязательно применяется доска и деревянный брус. Ими украшают фасадную часть дома и активно используют для внутренних работ. Немецкий стиль во многом похож на кантри. Во всех комнатах можно сделать темно-коричневые потолочные балки. С ними интерьер будет выглядеть стильно, а помещение станет казаться выше.

Стеновые панели в немецком интерьере

Для всех внутренних работ используют или штукатурку, или краску. Перед нанесением составов стены нужно выровнять. Не рекомендуется применять фактурную штукатурку – она не впишется в строгий стиль. Для оформления стен желательно использовать однотонные обои. Идеально подойдут бумажные, но служат они меньше, чем другие (например, виниловые).

Обои в немецком стиле

Еще один популярный материал для отделки – натуральный камень. Его применяют на всех этапах строительства (к примеру, украшают фасад). Также им можно оформить цокольный этаж, стены на кухне и в прихожей. С таким камнем любой сельский интерьер будет смотреться более изысканно.

Двухэтажный дом в немецком стиле

Для крыши используют глиняную черепицу. Ее цветовая гамма разнообразна: от серого до красного. Реже кровлю укладывают профнастилом. Этот материал красиво выглядит, но плохо вписывается в идейную концепцию немецкого стиля и не сочетается с другими элементами.

Светлый фасад дома в немецком стиле

Немецкий дом в стиле кантри

Коричнево-белый фасад дома в немецком стиле

Экологичная резиденция архитекторов в водонапорной башне

Экологичная резиденция архитекторов в водонапорной башне Бюссюма полностью удовлетворяет собственные энергетические потребности. При строительстве использовались проверенные технологии получения зеленой энергии. В здании нет газового подключения, но используются передовые методы сохранение тепла и холода. Также здание не имеет подключения к канализации, а самостоятельно очищает сточные воды для повторного использования.

Необходимая электрическая энергия генерируется собственными установками: ветрогенератором, солнечными панелями. На башне установлен относительно небольшой ветряк, и 30 м2 солнечных батарей. Остальную энергию здание получает за счет когенерации с био-установки ТЭЦ.

Комбинированный тепло- и энергоблок (ТЭЦ) может обогревать все здание. При когенерации энергии электричество и тепло производятся одновременно на одной установке. Это связанное производство электроэнергии и тепла имеет высокий КПД. В эко резиденции архитекторов силовая установка может работать на биотопливе, что делает ее еще более эффективной. Вырабатываемое био-ТЭЦ тепло не теряется, а транспортируется в теплообменник для нагрева воды или воздуха. Охлаждение также происходит через био-ТЭЦ с помощью охлажденного воздуха и системы вентиляции.

Экологичная резиденция архитекторов в водонапорной башне имеет отличные показатели потребления воды, за счет повторного использования сточных вод. Очистка стоков происходит в хелофитном фильтре — это пруд со специальными растениями и бактериями, который очищает все стоки естественным биологическим способом. После очистки эта вода повторно используется для смыва в туалетах здания, что экономит до 80% потребления воды.

Резиденция архитекторов в водонапорной башне Бюссюма это, прежде всего надежность и функциональность. Архитекторы намеренно не выставляли напоказ экологичность здания. Единственный элемент, который намекает на устойчивость, это ветряной генератор на крыше водонапорной башни. Яркий пример того как можно перепрофилировать старое здание водонапорной башни в современный экологичный офис. Как вы считаете?

Не забудьте поделиться понравившейся статьей с друзьями в соц.сети. И оставайтесь с нами, впереди еще много необычного из мира архитектуры, дизайна и искусства.

Утюг как архитектурная форма — Gooderham Building в Торонто

27 апреля, 2014
  города

 

Гуляя по новому городу, всматриваешься в его улицы, архитектуру, пытаешься найти что-то оригинальное и необычное. В Торонто одним из таких необычных зданий является так называемый дом-утюг.
Gooderham Building — это оригинальное здание из красного кирпича по адресу 49 Wellington Street East.

Эта часть Торонто является финансовым районом. Построен дом-утюг (flatiron building) был еще в 1892 году по проекту архитектора Давида Робертса. Его предназначение было быть офисом ликеро-водочной компании Gooderham & Worts. Семья Гудерхем приняла решение построить этот дом, чтобы таким образом показать свой успех и процветание семейного бизнеса. В те времена пятиэтажное здание считалось высоким, а выполненное еще и из красного кирпича, оно и вовсе выделялось на общем фоне. Под зданием был проложен туннель к банку через дорогу, который семья Гудерхем выкупила

Таким образом, служащим можно было попасть в банк через этот туннель, чтобы не ходить по улице с мешками денег и не привлекать внимание зевак

Форма здания представляет собой узкий клин, начинающийся с закругленного угла. Задняя стена здания расписана известным художником Дереком Майклом Безантом. Изображение это очень интересно: на нем мы видим зеркальное отображение Perkins Building, что расположено напротив. Художник использует прием оптической иллюзии, и может показаться,что изображенное здание реально существует.

На четвертом этаже можно увидеть причудливый карниз в романском стиле. Главный вход здания украшен французской готической аркой. В Flatiron Building большое количество окон, что очень удобно для офисов, которые здесь расположены и сейчас. К зданию примыкает просторный задний двор, а в подвале притаился уютный паб.

Gooderham Building пользуется большой популярностью у местных жителей и туристов. В Канаде раз в году проходит день открытых дверей, в течение которого можно бесплатно попасть во все общественные здания, даже закрытые от обывателей в обычное время. В этот день в дом-утюг совсем нелегк6о попасть из-за очередей, состоящих из большого количества желающих. Хотя внутри нельзя увидеть что-то необычное, только офисы дизайнерских фирм и адвокатов. Но человеческое воображение, полагая, что внутри так же интересно, как и снаружи, рисует причудливые картины.

Хотя стоит сказать, что иметь офис в этом здании очень престижно для различных фирм и компаний. Во-первых, Flatiron Building — одна из визитных карточек Торонто, все знают, где он находится. Таким образом, любой таксист найдет адрес вашего офиса и любой прохожий подскажет, где он находится, что несомненно очень удобно. Во-вторых, внутренняя отделка имеет ретро колорит, указывающий на то, что это отнюдь не новостройка последних десятилетий. Окна с цветными витражами, высокие потолки в 12 футов, а также старинный лифт — всё это и создаёт особую атмосферу внутри здания.

Проекты домов от Holz House в стиле модерн

Компания Holz House много лет занимается проектированием и строительством домов из клееного бруса. В нашем каталоге можно найти широкий выбор типовых проектов домов, в том числе и в стиле модерн.

Элегантный современный дом из клееного бруса по проекту «Хельсингборг» выглядит статным, солидным и очень стильным – с какой стороны на него ни посмотреть. Плоская кровля с небольшим углом наклона напоминает широкие распахнутые крылья и подчеркивает нарочитую асимметрию конструкции. Как представитель современного модерна «Хельсингборг» в своей планировке демонстрирует тягу к практичности и отсутствию лишнего: строгие линии, геометричность форм, минимализм в отделке создают лаконичный и вместе с тем оригинальный облик строения. 

Дом по проекту «Венеция» также обладает плоской формой кровли, придающей зданию определенную строгость, геометричность и горизонтальную направленность. Обилие больших окон дает отсылку к минималистичному промышленному дизайну с его тягой к практичности и грандиозным масштабам. Изящества и нарядности «Венеции» добавляет отделка цоколя красивым фактурным кирпичом. Габариты здания позволяют создать простор и свободу во внутреннем пространстве, свойственные модерну. Для отдыха на свежем воздухе предусмотрено сразу несколько зон: это и уютная открытая каминная на летней веранде под навесом, и отдельная прогулочная терраса с выходом из помещения с бассейном, и балконы второго этажа.

Дом по проекту «Кардифф» состоит из двух обширных обособленных секций, каждая по 410 кв.м. Секции расположены симметрично и имеют одинаковую планировку. Строгую кубическую форму здания удачно дополняет лаконичный дизайн экстерьера. Несмотря на минимализм в отделке, дом не лишен внешней декоративности: темные деревянные вставки в оформлении окон перекликаются с такого же цвета окантовкой кровли, цоколя и террасы на входе в дом.

При желании всегда можно внести изменения в типовой проект или заказать индивидуальное проектирование частного дома модерн. Наши специалисты будут рады помочь вам с выбором проекта и ответят на любые интересующие вас вопросы. Узнать стоимость проектов и заказать строительство можно, обратившись к нашим менеджерам в ближайший офис компании.

Водонапорная башня в Бюссюме

До 1967 года водонапорная башня Буссума, была одной из самых красивых в стране. Но из-за ржавчины металлических конструкций и других изменений, верхняя часть башни, содержащая резервуар для воды, стала разрушаться. С этого времени на верхушке 35 метровой башни, вокруг резервуара, появился неприглядный ребристый металлический ошейник.

Водонапорная башня Бюссюма (2006) Door M.Minderhoud — Eigen werk, CC BY-SA 3.0, Link

Исторические вехи водонапорной башни в Бюссюме

• 1888 год — Граждане Буссама обратились к муниципальным властям с предложением создать водопроводную компанию.
• 1897 год — Водонапорная башня Бюссюма была построена голландским инженером и архитектором П.Н. Хальберцма (P. N. Halbertsma) с образованием Bussumsche Waterleiding Maatschappij.
• 1967 год — Переоборудование разрушающейся верхней части водонапорной башни. Из-за новой внешности водонапорная башня успела получить прозвище «Кнопка на часах в Нидерландах».
• 1990 год — Прекращение деятельности водонапорной башни.
• 1996 год — Водонапорная башня Бюссюма продана Михеэлю Хаасу через государственную регистрацию.
• 2004 год — Образование Bussums Watertoren Collectief, в который вошли Михеэль Хаас (NIBE) и Боб Кастерс (VOCUS architects Bussum).
• 2008 год — Получение разрешения на реконструкцию водонапорной башни и строительство нового офисного здания.
• 2010 год — Завершение строительства. Получение премии за лучший строительный проект года и звания «Самое устойчивое офисное здание в Нидерландах»